崔睿从导演角度谈到对系列电影的思考，“系列电影之所以能成为一个系列，是观众在看到第一部的时候有一个好的接受度、基础的商业上成功的标志，观众愿意在这样一个话题中再去看更多的内容，再去跟着这个角色有更多的经历，所以我觉得做好第一部是基础，我也很期望《消失的她》能成为系列。”

老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非，但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点，或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度，俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯，使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解，去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。

第十三届北京国际电影节迎来了新朋友。青年演员孙怡，将担任本届北京国际电影节的志愿者推广大使。

薛耿求则是从《不汗党》、《王者制造》就与边圣铉导演合作，本次《格杀福顺》已是第三度合作，他表示非常喜爱边导演的作品，这次也没有理由不参与，看见本片的工作人员几乎都是《不汗党》的老同事，整体的气氛都非常棒。而对於全道嬿本次在《格杀福顺》中的演出，薛耿求更是大方称赞她已经超越了自己的极限。《格杀福顺》将於3月31日公开。

据悉，两部影视作品即将投入拍摄，主创人员也将陆续公布。

与此同时，高双星去上海上大学，也对原著进行了一定程度的延展。高双星的都市生活与高加林的农村生活双线并行，并为后续高加林走出农村、来到上海进行铺垫。“这是在尊重原著的前提下进行的丰富人物、增加冲突的改编。”魏巍强调，对于小说中的关键情节，剧版都进行了保留。比如，农村人不刷牙，巧珍烫头，高加林送给巧珍红纱巾等等，这种可能会让观众感觉到疏离感的细节，恰恰又让读过小说的观众找到一种熟悉感。