因为他已经写好了《僵尸》的第一版剧本,并找了当时还没拍出《踏雪寻梅》的导演翁子光,在第一稿的基础上大刀阔斧地增删调整。
或者说,这是我们日常生活中常见的人和事吗?
作为具有一定开拓性与突破性的动画剧集,《中国奇谭》也存在着一些不足。如,对人物角色的刻画略显单薄,角色配音“跳戏”(《小卖部》);故事情节跳跃性大、理念过于抽象,给人故弄玄虚之感(《鹅鹅鹅》);还有形式大于内容、说教意味浓厚(《小满》),如此等等。作为中国动画发展转型的一部“探索之作”,这些问题并不影响《中国奇谭》的整体艺术品质。《中国奇谭》是一部出色的“中国式美术”作品,与此同时,还在传承传统中国动画风格中,融入现代数字制作技术,展现出中国传统文化与现代科技融合的生命力。这种自我突破,增强了动画的亲和力,不仅为观众提供了异彩纷呈的视听盛宴,也为中国动画产业的持续创新注入了新活力,助力具有民族品格和审美气质的“中国动画”再次走出国门,走向世界舞台。
可惜很多事情,并非这种量化的付出、摸得到的筚路蓝缕就可以达到的。
《蓝皮书》指出,新时代十年来,中国网络文学海外传播规模不断扩大,营收从当初的不足亿元增长到超30亿元,海外用户超1.5亿人,输出网络文学作品1.6万余部;网站订阅和阅读APP用户1亿多,覆盖世界大部分国家和地区;从文本出海、IP出海、模式出海到文化出海,网络文学将中国故事传播到世界各地,日益成为世界级文化现象。
了解“剧本杀”故事结构的设计规律,可以让剧作者在创建故事发展脉络时更有依据,从而使得观众在情节中的探索和体验变得更有边界感,而非绝对的观影自由和不可控的观影自由。因此,研究剧本杀电影的叙事结构无论对于当下创作剧本杀电影,还是对于未来创作元宇宙虚拟世界里的交互式剧本杀电影,都是十分具有参考意义的。