随着影市的全方位复苏，于冬表示，公司当前最紧迫和重要的任务就是加紧布局全年的项目创作计划：“只有新片不断定档才能保持市场持续力，让观众不断回流到影院。”

当你观看《航越地平线》时，准备好体验那场充满心理战的恐怖之旅。

《疯狂元素城》宣布将于6月16日在内地公映，覆盖暑期档，这部由皮克斯金牌班底打造的动画电影，继承了他们以往的经典之作《寻梦环游记》和《心灵奇旅》的精髓，在这座奇趣的元素城市里，风、火、水、土四大元素相互交织，水与火之间的浪漫爱情也将引发观众的思考和共鸣。

在失去了滤镜的支持下，观众清楚地看到了她的脸垮了，五官已经不再精致，只剩下半老徐娘的一点风韵了。

此外，《EVA》中意识流的叙事方式，也对新海诚有着决定性的影响。因为制作经费紧张，《EVA》剧集版中的最后几集，以意识流的逻辑将人物的心理活动以画外音的形式贯穿全片，配合不追求叙事而追求表达的动画出演，用极低的成本达到了动漫史上少见的震撼效果。这点也被新海诚沿用，相信看过《秒速五厘米》的朋友深有体会。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。